Cómo Escribir Un Libro

Tips de escritura de Jack Kerouac. Tomados de "Creencia y técnica para la prosa moderna". - Cuadernos secretos garabateados, y páginas salvajes mecanografiadas, para tu propio goce. - Sumiso a todo, abierto, escuchando. - Enamórate de tu vida. - Algo que sientes de verdad encontrará su propia forma. - Escribe lo que quieras sin fondo desde el fondo de la mente. - No hay tiempo para la poesía sino para lo que es . - Tics visionarios temblando en el pecho - En trance de fijación soñando con el objeto que tienes delante. - Eliminar la inhibición literaria, gramatical y sintáctica. - Como Proust, sé un viejo cabeza-de-té del tiempo. - Contar la verdadera historia del mundo en monólogo interior. - El centro de interés de la joya es el ojo dentro del ojo. - Escribe en el recuerdo y el asombro por ti mismo. - Trabajar desde el ojo sustancial hacia fuera, nadando en el mar del lenguaje. - Aceptar la pérdida para siempre. - Cree en el contorno sagrado de la vida. - Lucha por esbozar e...

—Pero... sobran las explicaciones... Voy a decirte por qué... No, escucha, voy a decirte por qué. Y le dijo por qué, es decir, le contó un montón de cosas sin sentido. —Jack Kerouac. En el Camino, cap. 2

La filosofía querría retrasar el día del Juicio Final para poder plantear su pregunta. Olvida que el mundo no es un universo de preguntas, sino de respuestas —respuestas automáticas, aunque a menudo poéticas; respuestas proporcionadas de antemano a todas las preguntas posibles. La filosofía querría transformar el enigma del mundo en una pregunta filosófica, pero el enigma no deja lugar a ninguna pregunta. Es la precesión de la respuesta lo que hace que el mundo sea indescifrable. No hay ninguna pregunta, en cuyo caso nuestra responsabilidad se vuelve absoluta, ya que somos la respuesta —y el enigma del mundo también sigue siendo absoluto, entonces, ya que la respuesta está ahí, y no hay ninguna pregunta para esa respuesta. —Jean Baudrillard, Cool Memories 2

Las cosas no son difíciles de realizar. Lo difícil es prepararse para realizarlas. —Constantin Brancusi, Aforismos

Porque las ideas nunca envejecen, cuando son ideas verdaderas. Tampoco los sustantivos. Cuando el Dios del Génesis luego de poner luminarias en la haz del abismo, procede a la división de las aguas, este acto de dividir las aguas se hace imagen grandiosa mediante palabras concretas, que conservan todo su potencial poético desde que fueran pronunciadas por vez primera. Cuando Jeremías dice que ni puede el etíope mudar de piel, ni perder sus manchas el leopardo, acuña una de esas expresiones poético-proverbiales destinadas a viajar a través del tiempo, conservando la elocuencia de una idea concreta, servida por palabras concretas. Así el refrán, frase que expone una esencia de sabiduría popular de experiencia colectiva, elimina casi siempre el adjetivo de sus cláusulas: "Dime con quién andas...", " Tanto va el cántaro a la fuente...", " El muerto al hoyo...", etc. Y es que, por instinto, quienes elaboran una materia verbal destinada a perdurar, desconfían de...

No adjetives sin necesidad. Inútiles serán cuantas colas de color adhieras a un sustantivo débil. Si  hallas el que es preciso, él sólo tendrá un color incomparable. Pero hay que hallarlo.    —Horacio Quiroga, Decálogo 

El adjetivo debilita la expresión y es una debilidad. Hay cosas –un paisaje- que no tiene valor  darlas con varios epítetos...El Arte consiste en darlo todo sólo con sustantivos, y si se necesita un  epíteto ha de ser leve...            —Constantino Kavafis 

Aquello sobre lo que no se puede teorizar, hay que contarlo.  —Ludwig Wittgenstein 

Un sistema no es otra cosa que la subordinación de todos los aspectos del universo a uno  cualquiera de ellos.    —Jorge Luis Borges, Tlön, Uqbar, Orbis Tertius

Porque si te propusieras mencionarlo todo no terminarías nunca, y eso es lo que cuenta, terminar, haber terminado. Oh ya sé, incluso cuando mencionas sólo algunas de las cosas que hay, no terminas nunca, ya sé, ya sé. —Samuel Beckett, Molloy  

Desvarío laborioso y empobrecedor el de componer vastos libros; el de explayar en quinientas páginas una idea. cuya perfecta exposición oral cabe en pocos minutos. Mejor procedimiento es simular que esos libros ya existen y ofrecer un resumen, un comentario. Así procedió Carlyle en Sartor Resartus; así Butler en The Fair Haven; obras que tienen la imperfección de ser libros también, no menos tautológicos que los otros. —Jorge Luis Borges, Prólogo a El Jardín de Senderos que se Bifurcan Conrad y Kipling han demostrado que un cuento corto -—no demasiado corto—, lo que podríamos llamar long short story, puede contener todo lo que contiene una novela, con menos fatiga para el lector. En el caso de una de las primeras —para mí— novelas del mundo, que es el Quijote, creo que un lector podría prescindir muy bien de la primera parte y atenerse a la segunda, porque no perdería nada, ya que ahí le sería dado todo. Y Juan Ramón Jiménez dijo que él podía imaginarse un Quijote q...

La técnica parece ser absorbida por la acción misma de crear en este fragmento de Kafka: "Es algo así como si uno fuese a ensamblar una mesa a martillazos, con una eficiencia técnica  trabajosa y metódica , y a la vez no estuviese haciendo nada, y no en manera tal que la gente pudiera decir: "Martillar una mesa no es nada para él", sino, "Martillar una mesa es realmente martillar una mesa para él, pero al mismo tiempo no es nada", por lo cual seguramente el martilleo se habrá vuelto aun más directo, más seguro, más real y, quizá, más inconsciente". —Franz Kafka, Diarios 

Mis placeres son los más intensos conocidos por el hombre: escribir y cazar mariposas. —Vladimir Nabokov, Strong Opinions (Entrevistas)

"Dicen que la genialidad es una infinita capacidad de esforzarse", dijo con una sonrisa. "Es una mala definición, pero aplica perfectamente al trabajo de detective". — Arthur Conan Doyle,  Sherlock Holmes en Estudio en Escarlata.

Observando atentamente paredes viejas y manchadas, o piedras y mármoles venosos de varios colores, uno puede imaginarse que ve en ellos muchas composiciones, paisajes, batallas, figuras en movimiento, rostros extraños, y vestimentas, a la vez de una infinidad de otros objetos. A partir de estas líneas confusas, el genio de la invención se alista para hacer un nuevo esfuerzo. —Leonardo Da Vinci, Tratado Sobre la Pintura

Cuatro momentos del proceso divino distingue Juan Escoto Erígena; cuatro momentos son quizá  distinguibles en la evolución de los escritores.  En el primero el escritor, aún indiferenciado, es casi cualquier hombre; su voz menos individual que  genérica es la de todos.  En el segundo el escritor ha elegido un maestro; lo confunde con la literatura y minuciosamente lo  copia, porque entiende que apartarse de él en un punto es apartarse de la ortodoxia y de la razón.  En el tercero que no todos alcanzan, el escritor se encuentra consigo mismo, como en ciertas  ficciones orientales, célticas o germánicas. Encuentra su cara, su voz.  Hay un cuarto momento que yo no he alcanzado, que muy pocos alcanzan.  En el primero, lo repito, el escritor es todos; en el segundo, es otro; en el tercero es él; en el cuarto, es  otra vez todos, pero con plenitud.  Así, los buenos versos de Shakespeare son manifiestamente de Shakespeare,...

Inténtalo de nuevo. Falla de nuevo. Falla mejor. Beckett, Worstward Ho

Lo que he leído es mucho más importante que lo que he escrito, ya que uno lee lo que a uno le gusta—sin embargo uno escribe, no lo que uno querría escribir, sino lo que uno puede. Traducido de Jorge Luis Borges, This craft of verse, pg. 98

Invitado a dar algún tipo de explicación acerca de sus razones para ahora escribir en francés, Beckett replicó que estaría feliz de contárselo, y pareció en aquel momento tener ciertas ideas al respecto. Pero algunos meses más tarde escribió diciendo que no sabía por qué escribía en Francés, ni de hecho por qué escribía en general. Tomado de Ensayos Críticos Sobre la Trilogía de Beckett ( Critical Essays on Beckett's Trilogy) 

En ese silencio, no hay mente; hay acción. U.G.Krishnamurti